对最早的观众而言，莎剧中最著名的阳台场景（第二幕，第一景 [4] ）一定是个大大的惊喜，是因为其非凡的戏剧冲击力，也因为朱丽叶再次开口，而且口才更为沉厚。起初，她似乎只在自言自语，但我们（和罗密欧一起）的“偷听”实际上探究了一个复杂的哲学命题：

不过是你的姓，才成了我的仇人，

你即使不姓蒙太古，你还是你。

… 姓名又算得了什么呢？我们叫做玫瑰的，

不叫它玫瑰，闻着它，不也一样地香？（第二幕，第一景，80-81行）[5]

在这段展现青春爱情的著名场景中，朱丽叶表现出更加深沉的情感现实主义。这一次，她的口才不再是为了陪衬罗密欧的庸俗诗节，当罗密欧“对着天上的那一轮明月”起誓，她说，

别发誓；是的，我是喜欢你，

可我不喜欢今晚就把盟誓订下，

这来得太快了，太没思量了，太突然了……（第二幕，第一景，158-60行）[6]

诗人朱丽叶

在靠后的场景中，当剧情不可避免地走向悲剧，朱丽叶的表达力变得更加强大。如果说第三幕第一景牟克休和蒂巴特的死是悲剧的转折点，那么朱丽叶在第三幕第二景中长达116行的台词则是全剧的高光时刻，也更加震撼人心；此时的她既要准备迎接新婚之夜，还要面对新婚丈夫卷入命案的命运之嘲弄。“快飞奔呀”（Gallop apace）是一段极具想象力魅力的非凡演说：这三十行台词，从头到尾充满具体的喻象和欢喜的性冲动——年轻的处女天真不再。

是危险的私婚带来的肾上腺激素，还是性满足的体验，或是发现自身才智和想象力后的激昂，在戏剧后半部分，把一个孩子急速催熟成女人？朱丽叶纵情于诗人的思维和表达方式，也许可看作是对男性身份的诉求。在第三幕第五景，她与母亲就蒂巴特的死和仓促嫁给帕里斯的计划展开激辩：

我眼前不想嫁什么人；

我起誓，要嫁人，我就要嫁给罗密欧！——

你知道，我恨他；可就是不嫁给帕里斯！（第三幕，第五景，121-23行）[7]

然而，仅仅想和父亲争辩的念头就已经越界，违背了当时依然绝对主宰社会的父权统治：“好哇，好哇，真能说会道呀！这是什么话……” [8] 女儿居然有自己的想法，让老卡普莱勃然大怒，对女儿的要求，他唯一的回应就是“别开口，不容你说话，不用你回答 …… 我的手痒痒的” [9]，威胁要动手打她。（第三幕，第五景，149-164行）

父母毫不考虑她的想法，朱丽叶陷入穷境，只能委身于另一种以神父为化身的男性权威：教士和学究的男权。在吞药之前，她连篇累牍地陈述这么做的好处和坏处（主要是坏处）。诗化想象也大肆发挥，助她想象出在尸窖里醒来的恐怖，或是直接被毒死的可能。但她的勇气从未动摇，最终，在这段有力的独白结束时，她呼喊出那句具有男性姿态和语调的台词“罗密欧！我来啦！我要喝，我要喝下去，喝下了来找你！”（第四幕，第三景，57行）